没想到这部姜文都致敬的动作片,竟然是抄袭来
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谈起西部片,自然离不开牛仔。

无垠的荒漠上,头戴宽沿帽、腰挎左轮枪的牛仔肆意驰骋在马背上,这是牛仔最具风采的形象,也是西部片的必不可少的元素。

1939年,约翰·福特执导的《关山飞渡》,以一场恶人纠葛较量,构建了一部波澜壮阔的史诗佳作同时,更塑造了当年西部片辉煌。

此后约翰·福特又相继拍摄了《要塞风云》、《黄巾骑兵队》、《边疆铁骑军》,这几部被称为“骑兵三部曲”的西部片,更令美国西部片的盛况达到顶峰。

但很多时候,事情往往都是物极必反。

西部片原本作为美国独特的电影类型。

却随着日趋繁盛导致戏剧冲突、符号点缀被固定,久而久之主题也近乎趋同,于是美国西部片在上世纪六十年代开始衰败,逐渐无人问津。

而这也让意大利导演赛尔乔·莱翁内有了“可乘之机”。

作为当下最伟大、同时也是最被低估的导演之一,赛尔乔·莱翁内生涯里尽管只有七部作品,但他的每一部作品却都堪称史诗级经典。

除了“镖客三部曲”外,赛尔乔·莱翁内以美国百年历史为背景拍摄的《西部往事》、《革命往事》和《美国往事》,更被推崇为反映美国时代变迁跟资本主义野蛮发展的经典之作。

但他最具开创性的还是突破了美国西部片的固化风格。

1964年,赛尔乔·莱翁内拍摄了《荒野大镖客》。

该影片重塑了西部片昔日光辉同时,更让意大利西部片成为焦点。

但有人说《荒野大镖客》不仅重新发明了西部片,更重要的是给世界带来了最好的克林特·伊斯特伍德。

这话一点没错,当时作为主演的克林特·伊斯特伍德也是凭借《荒野大镖客》才逐渐被广为人知,之后才有了跟赛尔乔·莱翁内的再次合作。

之后两人又拍摄了《黄昏双镖客》、《黄金三镖客》,让意大利西部片真正开始影响世界,而克林特·伊斯特伍德也因此名噪好莱坞,成为了西部片的精神图腾。

伊斯特伍德因此与西部片结下了不解之缘。

在其几十年演艺生涯里,他先因出演西部片中的牛仔被广为人知,之后他更受赛尔乔·莱翁内的熏陶成为了导演,之后在1993年他凭执导的《不可饶恕》摘得奥斯卡最佳影片、最佳导演桂冠。

但《不可饶恕》也被称作最后一个伟大的西部片。

在“镖客三部曲”引发热潮的几十年后,西部片又一次不可逆转的步入衰败。到了1990年,除了凯文·科斯特纳自导自演的《与狼共舞》拿到过奥斯卡外,就只有伊斯特伍德的《不可饶恕》再次掀起波澜。

但这部西部片的璀璨,至此也成为了西部片的终结点。

最后谈回《荒野大镖客》,这部西部片到底讲了什么。

它又有什么资格被称为西部片的复苏之作?

其实赛尔乔·莱翁内的《荒野大镖客》讲述了将很政治正确的事情。

一位大镖客来到墨西哥小镇,并把镇上的恶势力一网打尽,使镇上居民的生活恢复平静。

简单纯粹,影片情节也没什么可探讨空间。

但导演赛尔乔·莱翁内却采用了众多特写镜头、恢弘的画面调度及血脉贲张的配乐,让这部西部片显得尤为犀利震撼。

狂风席卷下的边陲小镇,镖客来到了荒芜小镇。

悠扬的口哨配乐、破败的场面布景、都让这部西部片显得尤为低沉冷静,而在这种气氛渲染下,镜头每一次延伸下的特写,所对准的除了镖客粗粝的外表、就是他那淡然自若的神情。

这是西部片少有的克制着墨,在美国的西部片里,无论是詹姆斯·克鲁兹的《篷车》、还是约翰·福特的《关山飞渡》,更多的都在追求恢弘场景跟浪漫主义气息。

尤其在《关山飞渡》里,关于枪战跟追逐的戏码不胜枚举,其中追逐驿站马车的戏码更被誉为“影史最佳动作场面之一”。

但到了《荒野大镖客》中,一切变得克制压抑。

没有恢弘的对决、没有震撼的激战。

有的只是一位镖客叼着雪茄,在悠扬的口哨声中驰骋在荒漠边缘,他不苟言笑、面无表情,倘若不是腰间的左轮枪很难让人将他跟行侠仗义的镖客画等号。

但这也是《荒野大镖客》的独特之处,相比美国西部片侧重于对抗跟激战,意大利西部片更喜欢心理渲染,一切看似面目宁静,但杀戮却时刻隐藏在静谧之中。

当然风格的极端也有成本考量,据说当时赛尔乔·莱翁内拍摄影片时,制作经费十分紧张,而制作周期也被局限在60天。

所以赛尔乔·莱翁内也只能放弃影片可修饰的情节跟场面,尽可能的利用配乐跟镜头来烘托西部片的荒凉感。

但没想到越是化繁就简,越成为了伟大经典。

《荒野大镖客》无需勾勒、甚至没有雕琢的表达,在展现了西部片精髓外,更演绎出了不同美国西部片的路径,至此这种内敛式风格也被其他导演所借鉴。

吴宇森、昆汀,均有此形式上的致敬,而宁浩的《无人区》、姜文的《让子弹飞》也能看出类似痕迹。

同时《荒野大镖客》也告别了美国牛仔的完美形象,在意大利西部片里,牛仔们大多邋遢、落魄、亦正亦邪,很多时候甚至没有利益考量、正义驱动,只是纯粹的为战而战。

而这种自由风格更让意大利西部片有着独特魅力,就如伊斯特伍德在影片中,从不会讲什么道理、更不会过多纠缠,永远就是言简意赅、说干就干。

没想到的是,这部被誉为西部片救世主的经典。

却在上映时被黑泽明诉讼抄袭,而这也让《荒野大镖客》成为了影史上最著名的无授权翻拍案例。

这到底是何原因,难道这部创造了西部片盛况的经典真是抄袭来的?这个问题根源还要从黑泽明的影片《用心棒》说起。

黑泽明作为当时世界最负盛名的导演之一,其在影坛的地位不言而喻,而在1961年也就是拍摄《七武士》的七年后,黑泽明找来三船敏郎、仲代达矢,又拍摄了一部动作电影。

这部电影就是《用心棒》,当年这部电影不仅被《电影旬报》评为十佳影片第二名,更让三船敏郎斩获威尼斯影帝。

而《荒野大镖客》的故事构架就跟《用心棒》如出一辙。

同样围绕一位侠客初到小镇,同样讲述了侠客跟镇上两家恶霸斗智斗的剧情,唯一不同的是,《用心棒》里的武士在《荒野大镖客》里成了镖客。

要知道《用心棒》比《荒野大镖客》早了整整三年。

而在影片中,除了文化背景不同,影片无论剧情构架、情节安排,乃至某些镜头设计都尤为相似。

这也难怪黑泽明当时看完后勃然大怒,然后控诉说这就是我的电影,之后更因此将出品方跟赛尔乔·莱翁内告上法庭。

而这也阴差阳错的让影坛当时两位大师有了交集。

最后黑泽明被判胜诉,并拿到了影片票房盈利15%的酬劳。

之后《荒野大镖客》上映时编剧栏也加上了黑泽明的名字,这个影史最著名的抄袭事件才划上了句点。

这个小插曲虽然对赛尔乔·莱翁内而言有些尴尬,但却无法颠覆赛尔乔·莱翁内的伟大。

尤其是在此之后赛尔乔·莱翁内又拍摄了《黄昏双镖客》、《黄金三镖客》,让“镖客三部曲”成为传世经典的同时,也证明了其前无古人的驾驭力。

所以赛尔乔·莱翁内无愧大师头衔。

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